A Torino si danno i numeri, quelli del XIII salone internazionale del libro.
I quattro padiglioni del Lingotto sono pronti a ospitare oltre millequattrocento editori, trecentomila visitatori e un numero imprecisato di scrittori o presunti tali.
Dal 13 al 17 maggio il capoluogo piemontese diventa la capitale europea della lettura e della letteratura, per affermare con forza che sì, in Italia si legge ancora troppo poco (i lettori forti, con una media di 12 libri all’anno, sono solo 3 milioni), ma che i dati fanno ben sperare per il futuro.
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C’è un diario dimenticato su una panchina in parco Sempione, a Milano.
Lo raccoglie uno psicologo di quarantotto anni, Danio, che rintraccia la proprietaria e le dà appuntamento su quella stessa panchina.
Federica è una diciottenne che alla pagine ha affidato un anno di terribili sofferenze, e che, confida, quel giorno non ha perso, ma abbandonato di proposito il diario, insieme ad altri sei.
Danio si innamora di lei in modo immediato e semplice, diverso dalla complicità che lo lega all’ex moglie e dal sentimento ingannevole che prova per la sua fidanzata.
Danio è un assassino, lo è due volte. E insieme al passato che ritorna, deve combattere contro un avversario invisibile, un altro uomo che ha trovato uno dei diari, e di cui non sa nulla.
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In pochi mesi il romanzo d’esordio di Enzo Gianmaria Napolillo è giunto alla terza edizione.

La formula è quella giusta, l’autore pone al centro della narrazione Remo, trentenne milanese impiegato in un’azienda come tante, e stretto in una storia farlocca con una collega. Gli affianca due amici, quello di sempre, fidato e solido, e uno ansioso, succube di una relazione improbabile con una donna altrettanto assurda.
I tre amici e le rispettive compagne sbarcano a Formentera per una vacanza, e lì Remo incontra Naileen, nemmeno ventenne, che lo conquista col suo modo di essere solare e fresca ma allo stesso tempo intrigante e maliziosa. L’idea di rivederla sembra una fantasia destinata a sciogliersi nell’afa milanese che lo accoglie al rientro, ma la prospettiva cambia rapidamente.
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Il caldo di Miami non ha fatto bene a Irvine Welsh, che in Crime ha perso la capacità di dare spessore ai personaggi con il tono sarcastico e pungente al quale ci aveva abituato nei paesaggi scozzesi del Il lercio, o di Colla.
Aveva, per l’appunto.
A lettura conclusa ho l’impulso di riprendere in mano Trainspotting, letto per la prima volta, come recita la nota sul frontespizio, nel novembre del 1996.
Cerco di non pensare al film di Danny Boyle, ma cedo alla tentazione di mettere in sottofondo la colonna sonora, che i Blondie mi sono sempre piaciuti, e Perfect Day di Lou Reed non ha bisogno di commenti.
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Una situazione, almeno per il momento, impossibile, quella che descrive José Saramago in questo piccolo gioiello.

Con Cecità ci aveva introdotto in una dimensione spazio temporale quasi apocalittica, raccontando di un fantomatico Paese i cui cittadini perdevano, uno dopo l’altro, la vista.
Le intermittenze della morte riprende il filone collettivo, mettendo al centro della vicenda la popolazione di un’intera città. E’ il 31 dicembre e lo scoccare del nuovo anno porta con sé una novità: nessuno muore più. I giornali lo confermano, il governo anche. Per un giorno intero non si registrano decessi, e in quelli successivi nemmeno.
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Il commesso è un libro che amo avere vicino, uno di quelli che tengo sul comodino e che ogni tanto mi piace sfogliare.
Sarà che il nome Frank Alpine ha in sé qualcosa che allo stesso tempo disturba e seduce, sarà che la New York del secondo dopoguerra raccontata da Malamud ha i profumi delle attese e delle speranze di un popolo intero, ma questo romanzo è un microcosmo dove la quotidianità assume le dimensioni di una tragedia collettiva, svelata con sagacia e lucidità da uno degli autori più interessanti del Novecento.
Morris Bober è un ebreo sul punto di chiudere la sua attività, una piccola drogheria di un quartiere popolare di Manhattan, schiacciata dalla concorrenza dei più grandi e vantaggiosi supermarket.
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Il nuovo romanzo di Philp Roth è un dramma che si consuma in tre atti.
Protagonista assoluto ne è Simon Axler, attore teatrale che vive una profonda crisi personale e artistica. A più di sessant’anni, dopo aver calcato i palcoscenici più prestigiosi degli Stati Uniti e aver conquistato la critica, perde la sua magia.
Il pubblico lo fischia, la moglie lo abbandona e il suo agente tenta invano di convincerlo a cimentarsi in un nuovo spettacolo.

L’inquietudine che lo porta ad abbracciare pensieri suicidi, sfocia nel ricovero in una clinica psichiatrica, dalla quale uscirà ancor più convinto che l’unico modo di sottrarsi all’agonia di cui è preda, sia quello di porre fine alla sua esistenza.
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